Dmitri Hvorostovsky/Moszkvai Kamarazenekar, Barbican Hall, London

Az Independent világszerte több mint 100 újságírót foglalkoztat, hogy olyan híreket hozzon neked, amelyekben megbízhatsz. A valóban független újságírás támogatásához vegye fontolóra hozzájárulását vagy előfizetését.

Dmitrij Hvorosztovszkij az orosz bariton ideáljának tűnik. Fiús báját és gyengédségét veszi feleségül valamivel az oroszhoz nagymama. Néha olyan, mintha fel akarna törni, kigombolni vágyna: és amikor megteszi, a hang felszabadul, és kevésbé hangzik, mint egy tinédzser, aki keményen próbálkozik valamelyik télikertben: akkor az összes kifinomult, fáradságos tréning saját maga jön létre.

Szibéria Krasznojarszk városában született; és amikor szülőföldjének zenéjét adja nekünk, azok a dicsőséges orosz magánhangzók megkapják az esélyüket. Három orosz "románcban" - derűs darabokban, amelyek az orosz királyi szalonokat díszíthették - harmonikával és mandolin-cum-balalaikával kiegészítve (a remek játékos, Natalia Shkrebko majdnem ellopta a műsort) megismerhetjük ennek a dicsőséges mélyedésnek nyelőcső.

A "Net, ne tebya" című filmben - amely egy elbűvölő Lermontov-beszélgetés az elveszett fiatalos szerelem nosztalgiájáról - hallottunk egy halott csengőt Oneginről, Hvorosztovszkij egyik legkiválóbb szerepéről. Itt elhagyott minden zokogást zongora, és az eredmény elbűvölő volt. Hasonlóképpen az "O yesli b mog virazit" -ban is szelíd, nyugodt részek (slurrings) szelíd szusszúrássá vált, találóan támogatta a szöveget. Második, szinte bizalmas suttogással kiadott remeke, végső elcsendesedett "Daleko" -val ("messze"), amelyet kürt és szomorú harmonika-monódia kergetett, csodálatos volt. Itt kísérteties művésziesség volt.

Hogyan tudna mégis olyan finom dalt kalapálni, mint de Curtis örökzöld "Voc'e notte"; nem beszélve az olyan szavakról, mint "Suonno gentile suspiro"? Pedig ez (" Dicitencello vuie ") volt az egyik legjobb dala. Pompásan feltöltve Don Giovanni Constantine Orbelian vezetésével a moszkvai kamarazenekar nyitánya fanyar fafúvóval Lyric Waltz Dunayevsky szerint is kísértetiesen szép volt), úgy tűnt, rosszul érte el Mozart-áriáit: Giovanni "Deh, vieni alla finestra" című szerenádja elég jól ordított; míg a "Fin ch'han dal vino calda la testa" bor, nők és dalária majdnem eltévedt, mintha a taps közepette szinte elfelejtette volna énekelni.

A gyengébben szerkesztett befejezésekkel ellátott rövidebb áriák nagyrészt nem működtek; Handel finoman szállított "Ombre mai fu" -ja kevés Gluc's castrato frisson volt Paride és Elena, vágyakozással teli ("végre belélegzem a levegőt, amelyet belélegzel") egy miniatűr festő finom művészisége után kiált; Hvorosztovszkij színpadi modora a fordulója során inkább sorozatgyilkos volt. Valakinek irányítania kell ezeket az értelmetlen kézmozdulatokat.