Marlon Brando javíthatatlan önmagáról beszél

"Zokni és lyukak a fejemben érkeztem New York-ba" - mondja Marlon Brando, aki 1943-ban átalakult keletre költözött, egy középiskolai lemorzsolódási képzést Stella Adlerrel az Új Iskolában, hátrahagyva a Középnyugatot és a katonai akadémiára apja arra kényszerítette, hogy részt vegyen.

Hallani, ahogy Brando elmeséli saját élettörténetét, a "Hallgass rám Marlon" egyik nagy izgalma. Stevan Riley rendezésében ez a kinyilatkoztató dokumentumfilm nem más, mint a film témájának elbeszélésével büszkélkedhet - több mint 200 órányi személyes hangfelvételből kivágva - orsó-tekercsre, kazettára, akár üzenetrögzítő szalagra is, amelyet Brando tartott terjedő vegyület a Hollywood Hills tetején.

Ha Brando elmúlt évtizedeinek sajnálatos pályája - az 1990-es évek és a 2000-es évek eleje, amikor fiát emberölésért ítélték el, lányát pedig öngyilkos lett, amikor Brando súlya 300 fontra nőtt - megrontotta a színész örökségét, Riley filmje visszahozza az amerikai ikon karrierjét. éles fókuszba. Nézni a 20-as éveiben járó Brandót, merengve és mágnesesen, sikítva a "Stella!" a tüdeje tetején, vagy a világ minden szomorúságával "versenyző lehetek" mormogása az, hogy valaha az egyik legnagyobb filmszínészt.

Brando beszél mesterségéről, arról, amit megtanult Adlertől, arról, hogyan kell fényképezőgéppel dolgozni és tapasztalatait kihasználni a játszott szerepekben. Időnként harmadik személyben hivatkozik önmagára, az "önhipnózis" -szalagok sorozatának kivonataiban, amelyekből a dokumentumfilm címe származik. Meditatív nyugalmat próbált kifejteni a fejében elfoglalt morajlásból, és azt súgja: - Marlon, engedd csak el.

A "Figyelj rám Marlon" klipekben gazdag Brando legjobb műveitől, a paraplegikus hadsereg veteránként való debütálásától az 1950-es "The Men" -en, egészen az 1972-es "The Godfather" haláljelenetéig - a Don a szájában narancsos héjjal, gúnyosan megijesztette kisgyermek unokáját, majd a paradicsomnövények közepette összeomlott. A színész legrosszabbjait is kiállítják, például a Charlie Chaplin által rendezett bohózat "A grófnő Hong Kongból" kényszerített shenanigánjait: Brando és Sophia Loren borzasztóan csavarognak egy szállodai szobában.

- Hogy csinálod ezt magaddal? - kérdezi Brando hangon, tele döbbenettel és rémülettel.

A horrorról szólva Brando kopasz és elhízott ezredese. Kurtz, az 1979-es "Apokalipszis most" izzadságtól elárasztott harcos bölcse látható, aki "borzalom, borzalom" monológját szállítja, arcát árnyékba vetve Francis Ford Coppola vietnami háborús eposzában. Riley a film viharos produkcióját, a rendező és a sztár közötti szakadékot mutatja be. Brando pedig megvetéssel beszél Coppoláról. Itt hegesztés, máshol önhézagolás.

Ez is egy rúgás, hogy lássuk, mi az a cad és egy elbűvölő Brando. A "Vízparton" és a vele járó Oscar sikerével elárasztva Brando sajtóturnéra indul, és interjút készítenek tévés híradók. Javíthatatlan, bekapcsolja a mosolyokat, a beszédet arra fordítja, ahogy interjúztatója engedi, hogy a haja az egyik szemére hulljon, ahogy a gyönyörű szája felfordul az egyik oldalon. Szégyentelen, Marlon.