Ellenpont

Wellesley College Journal of Campus LIfe

valaha

Írta: Ali Lanier '15

A szuperhősös filmek hullámvölgyében a Marvel felkerült és visszalépett, mivel az interjúk kérdésein pislákoló Spiderman és Blade Runner lendültek és vágódtak be a Comic Book Resources-be, mint a mainstream, e címek között a férfiak az irányadó irányzatok. Man of Steel, Batman Begins, Iron Man, A csodálatos pókember - a kritikusok és a fogyasztók becsületére legyen mondva, hogy a férfiasságot hirdető trend nem maradt megjegyzés nélkül. Tavaly nyáron az online címsorok és izgatott blogbejegyzések rengetegében a rajongók és az online közreműködők összefogták a potenciális Fekete Özvegy-film híreit. Ez a hír a régóta szenvedő internetes pletykákból nőtt ki, és a rajongók válasza lelkes volt. Ahogy a Forbes megfogalmazta, „a dobhang egyre hangosabb, hogy az említett film a Marvel első női központú szuperhősfilmjévé készüljön”.

Természetesen a szuperhősöknek volt színpaduk a múltban: voltak a 2005-ös szexuális nehézségekkel küzdő Elektra és Halle Barry 2004-es szörnyű kísérlete Catwoman-hez, mindkettő női vezetésű film, amely bukdácsoló és rosszindulatú forgatókönyveken botlott, és őszintén szólva szegény cselekményeken. Nevezetesen ők is a jelenlegi Marvel-táplált szuperhősőrület elé kerültek. Ez egy őrület, amely mára több mint egy évtizednyi nagynevű kasszasikereket produkált, miközben simán elkerülte, hogy a szuperhősnő visszakerüljön a főszerepbe.

A Cinema Blend, a Screen Rant, a Variety és az Time tavaly ősszel megerősítette, hogy bármilyen reményt is rejtettek a Fekete Özvegy film „híreiben”, az nem volt annyira lényeges, mint amilyennek látszott. Az internetes követők helytelenül alkalmazták a „zöld megvilágítású” végleges kifejezést, és a Marvel felpörgött és visszalépett, a Comic Book Resources interjúkérdései körül ugráltak, miközben a vállalat elnöke, Kevin Feige megpróbálta elvetni az elvetett projektet. Kíváncsi, homályos mondatok jellemezték ezt a cserét, amelyet a Time (női) kultúra tudósítója, Eliana Dockterman egy sokatmondóan savas cikkben vett fel: „A Marvel elnök megpróbálja megmagyarázni a női és szuperhősös filmek hiányát.”

E szétszórt kifogások között voltak olyan gyöngyszemek: „Azt hiszem, ez az időzítésnek felel meg, amit én valahogy mindig is mondtam, és az a lényeg, hogy képesek legyünk elmondani a helyes történetet” és „Remélem, hogy inkább előbb, mint később. De nagyon furcsa helyzetben vagyunk, amikor több franchise-t kezelünk, mint az emberek többségének. ” Vagy, ahogy Screen Rant megfogalmazta: „A Marvel túl elfoglalt ahhoz, hogy női szuperhősös filmet készítsen.”

A szurkolók és a kritikusok megdöbbenése ellenére ebben a pillanatban eldöntött következtetés, hogy a Fekete Özvegy nincs jelen. Nicole Perlman, az első nő, aki szuperhős-forgatókönyvet írt a Marvel-hez, a Twitteren elárulta, hogy egy Fekete Özvegy-film körülbelül hat oldalát írta, de az ötlet soha nem jött le a földről. A Marvel 2017-ig tartó produkciójának menetrendje nyilvános, és egyetlen női vezetett szuperhősfilmet sem tartalmaz. Perlman az egyik író volt a Galaxis őrzői mögött, de Collider rámutat, hogy valójában nem tudjuk, hogy Perlman Őrzőinek forgatókönyve valójában mennyit ért el a képernyőn, miután James Gunn visszavette saját újraírását.

Ennek a csúnya, szembetűnő habozásnak a támaszpontján ülő tényező pontosan a vállalat elnökének megfogalmazása szerint „időzítés” kérdése. Az időzítés szörnyű. De Feige bizonyosan nem volt olyan okos oka, amelyet biztosan szándékában állt meghatározni az interjúkészítőjének. Inkább elmúlt egy izgalmas, úttörő női szuperhős-film ideje, mert az izgalmas, úttörő szuperhős-filmek ideje lejárt. Lehet, hogy májusban felbukkan a Bosszúállók 2, ami robbanásszerű nyári sikerfilm, de az ezzel kapcsolatos elvárások egyre általánosabbnak tűnnek. Az Avengers 3 2018 májusára van megerősítve, de a kapcsolódó folytatások hullámai határozottan jelzik, hogy ez a cím lehet az utolsó zihálás, amely megakadályozza a szuperhősőrület igazi revitalizálását a Marvel fő filmfranchise-jában.

Semmi sem áll útjában annak, hogy a Marvel elmondja a „helyes történetet” - most, vagy tavaly, vagy az azt megelőző évben -, csak a Marvel saját bizonytalansága. Ez a bizonytalanság abból adódik, hogy a Marvel hogyan látja demográfiai helyzetüket. A kérdés óhatatlanul visszaköszön: a képregények demográfiai jellege sztereotip módon férfi, nem? Mindegy, hogy a filmnézők többsége általános értelemben nő. Bármennyire is endemikus és meggyőző ez a bizonytalanság, vagy akármennyire is hibás, akár egyetlen Fekete Özvegy-filmet is beengedtek az első fázis megjelenéseinek hullámába, a szuper férfi filmek vidám fiúklubja a Marvel döntő nyilatkozata lett volna.

De most a szuperhős-trend lezárul. Ez inkább műfaj, mint divat. A szuperhősös kasszasikerek halmaza a folytatás visszafejlődésének fázisában van, és nem a hype-t. Példa: A Marvel leállította írási programját, egy népszerű ötletgyárat, ahol a belépő szintű forgatókönyvírók új, innovatív ötletekkel játszottak a vállalat számára. Itt egyébként Perlman lett az egyetlen nő, aki forgatókönyvet írt a társasághoz.

A gyors nagycsillag címek folyamatos, hatalmas beáramlása helyett a Marvel karcsúsodik, és egyre több új címet szaporít a televízióban: Pajzs ügynökei, Carter ügynök - és online közvetítés, a Netflix új üzletében - Daredevil, Luke Cage, Jessica Jones és Vasököl. Ez a Netflix-ügylet egy minisorozattal zárul, amely az eltérő show-k hőseit egy tömeges minisorozatba, a The Defenders-be tömöríti.

Ha ez gyanúsan úgy hangzik, mint a Marvel-filmek formájának és sikerének megismétlése egy kisebb, olcsóbb képernyőn, az azért van, mert a modell - egy karakteres elbeszélések az együttes-fináléig - közel azonos. A Marvel óvakodik attól, hogy hatalmas számlákat dobjon ki olyan címekre, amelyek a természetes élete végéhez közeledő trendhez tartoznak. Az Ant-Man aligha a legígéretesebb utódja a Marvel ikonikus karaktereinek hagyományának, és Perlman Galaxis őrzői, bár egy képregényen alapulnak, teljesen elrugaszkodnak a műfajtól.

A DC Comics kissé lemarad, de a vállalat határozottan ugyanabba az irányba tart. A valóban jó hollywoodi moziba kapaszkodva, amely Nolan Batman-szekvenciája volt, a DC a körménél fogva lóg - és olyan bizonytalan filmekkel lóg, mint az Man of Steel, amelyek nem tudták eldönteni, hogy Hallmark-filmről vagy J.J. Abrams lencsével kigyulladó Star Trek folytatása. Míg a készülő Superman-Batman mashup film már megelőző online nyögéseket vonz, a DC ragyogó, de rövidfilmes újraindításának minden jele arra mutat, hogy túl komolyan veszi magát és túl hamar véget ér. Ehelyett nálunk vannak a Flash, a Gotham és az Arrow, a férfi vezetésű TV franchise-ok, amelyek ugyanazon a képleten játszanak, mint a filmek: fehér férfiak magvas, de gondosan realista körülmények között, közepes-rossz közhelyeket hirdetve.

A DC Wonder Woman filmjéről már évek óta pletykálnak - egy sárgarépa lógott a rajongók orra előtt. Miközben a vetítés felé tart, a projektnek nemrég sikerült elvesztenie a rendezőjét, a „kreatív különbségek” miatt - ami újabb botlást jelent a mozik felé vezető úton. A karakter a Superman-Batman-filmben debütál, amely máris összeköti a női karakter potenciális sikerét két, filmben viselt, több férfikororttal. Egyelőre a DC és a Marvel a hálózati TV-n és a Netflixen mozog.

Kisebb képernyő, kevesebb kockázat: van értelme. A szuperhős-filmek lelkes reagálásának napja elmúlt. Lehet, hogy a Marvel az utóbbi évek egyik legjövedelmezőbb és legláthatóbb filmjét készítette - a szuperhatalmú egyenes fehér srácok legkövetkezetesebb ábrázolásával, akik megmentették az egyenes fehér lányt -, de lehet, hogy a közönség már unja ezt. Tovább, a televízió felé!

És rejtélyes módon, csodával határos módon, a kis képernyőn hirtelen nőcentrikus elbeszélésünk van. Carter ügynök Amerika kapitány első film, Peggy Carter (Hayley Atwell) szerelmi érdeklődését követi, miközben az elutasító férfi ügynökök mocsarán küzd, akik „titkárként bánnak vele”. Kemény ütésű, nyers erővel, lenyűgözően öltözött főhősnő, vörös rúzsával megérdemelten sok képernyő-időt vesz igénybe a robbanások mellett, és ügyesen ás a nyíltan nőgyűlölő munkatársakkal. Carter nem a Fekete Özvegy egyik bőrhöz simuló fekete öltönyös hátulütőjét végzi, de érzelmes, egyértelműen nőies és bocsánatkérően stílusos. A show nem tesz erőfeszítéseket Carter férfiasítására annak érdekében, hogy "keményebbnek" tűnjön. Ugyanakkor számos akciósorozata a testét lecsapó, arczokni és egyéb módon nagyon testi, nagyon férfias stílusban harcol. És ne felejtsük el, hogy részben azért, mert nő, egyetlen gonoszul megalázó hivatala sem tudja megismertetni egyik és azon túli munkáját. Ha a Marvel Beyoncé stílusú „femininista” háttér elé állította volna, üzenetük nem lett volna egyértelműbb.

És miért Peggy Carter? A színésznő nyilvánvaló választás lehet egy önálló sorozat számára - egyszerűen fenomenális -, de a karakter biztosan nem az. Egy csinos, szuperpatrióta amerikai szőke - egyáltalán nem a mai imádott képernyőmegjelenítés - Carter 1966-ban jelent meg először a Marvel képregényében. Ott nem ügynök, hanem francia ellenállóképes harcos, aki rövid ideig szerelmi érdeklődésként szolgál a képregény Kapitány, amnéziát kap, és elviszik Virginiába, ahol nyugodt életet él, míg a korszak nélküli kapitánya folytatja a harcot.

Az öntudatos karakterváltás pofátlan: Marvel a márkát a teljes feminista csomagként márkázta. Noha a bemutató még mindig nem képviseli a sokszínűség egyéb aspektusait, a Marvel meglehetősen szembetűnő módon úgy döntött, hogy marketing-demográfiai adatait a nők számára "megváltoztatja".

Rendkívül nyilvánvaló tesztfutás: a Marvel azt kérdezi, akarnak-e az emberek egy női főszereplőt látni? És egy teszt pontosan az, ahogyan a rajongók lelkesen üdvözölték. A közösségi médiában felhangzanak felhívások, hogy legálisan nézzék meg a műsort, bizonyítsák népszerűségét. A legális megtekintés számokat adna a Marvel-nek, megmutatná a Marvel-nek, hogy egy nő által vezetett történet sikeres lehet. Feltehetően a leendő női szuperhősök ekkor egyenlő állásponton és számban foglalják el méltó helyüket férfi társaik mellett. De ez a törekvés olyan érzés, mintha futna felvenni a telefont, miután abbahagyta a csengést. A Marvel nem kötelezően egy második szint női főszereplőjét próbálja ki egy haldokló tendencia végén. A televízió egy „biztonságos” teszttér. És ha a teszt jól sikerül, akkor valószínű, hogy bármelyik szuperhősnő televízióba szorul, vagy nagy sikerű formában indítja útjára a 3. vagy a 4. amerikai kapitányt.

Csendesen más tesztek is folynak: Perlman megadta a lehetőséget arra, hogy megírjon egy Gamora képregény-sorozatot, amely később indul ebben az évben. A társaság szerint egy „női” képregénysorozat, az A-Force is „készülőben van”. Tehát, miközben csendes hullámzás-váltás folyik ott, a változás továbbra is a Marvel olcsóbb szektoraira korlátozódik, messze a kasszasikerű filmek nagy kockázatú piacától. Mert nyilvánvalóan egy női főszereplő nagy kockázatnak minősül.

Ez nem az a kérdés, hogy miként kell ábrázolni a nőket: Fekete Özvegy érzelmi mélységét és a valójában bonyolult-női háttértörténetet nem ássa alá a bőrfeszes testruhája, és Carter ügynök férfias harci stílusa sem csökkenti pozitív női megjelenítését . Ha van valami, mindezek a megtévesztően tipikus női és férfias vonások különböző, de ugyanolyan kemény ütésű karaktereket alkotnak. Az ábrázolás változatossága nem rossz. De a lényeg menthetetlenül a reprezentáció. Egy olyan hirtelen fiúklubnak számító műfajban az első kasszasikerű szuperhősnő nem lenne jelentős, mert várhatnánk társadalmi-igazságügyi Oscar-beszédét. Nem, az első kasszasikerű szuperhősnő azért lenne jelentős, mert akkor a szuperhősös filmek még egy fiúklubot jelentenének, ahol a nők nem esztétikai melléknév, utólagos gondolkodás vagy kockázat. A szuperhősös filmek közönsége pedig a hollywoodi slágerek legnépszerűbbje; a szuperhős-ábrázolás a végérvényesen erőteljes ábrázolás.

Optimista szempontból a női szuperhősök lehetnek a következő nagy új ötlet, amelyet a Marvel a box office jelenlétének felélénkítésére használ. De ez, figyelembe véve a Marvel női főhősökkel való rendkívül kijátszó eredményeit, szakasznak tűnik. Carter ügynök feltűnően jön az árapály mögött, és a gyenge besorolás szomorú tényével nem ez lesz a kilencedik játékrész a női képviseletért. Inkább csak visszaállítja, hogy a Marvel túl bizonytalan ahhoz, hogy felhagyjon fiúklubjának marketingképével. Lehet, hogy a dolgok megváltoznak, miután a vállalat további terveket jelent be 2017 után.

És valójában van némi fény a 2017-es férfi teljes sorozat után: Marvel kapitány, Perlman és az Inside Out Meg LeFauve közösen írandó forgatókönyvével, csak nagyon nemrég jelentették be 2018-ra. A részletek ritkák; pletykák sokak. Rúgós női karakter, igen. teljesen ki a bal mezőből. Különös, hirtelen szereplő, akinek saját filmje lett, miután a Fekete Özvegy címe felszállt a gyártás felé. Ne feledje, hogy Marvel kapitány nem garantáltabb, mint a Fekete Özvegy, bár minden ujjamat keresztbe tettem. Marvel kapitánynak először a Bosszúállók sorozatban kellett debütálnia, de kiírták. Tehát valószínűleg egy női szuperhős származási történetét vizsgáljuk, amelyet két női forgatókönyvíró írt.

De nem vagyok meggyőződve: ez a nagy hírű, női filmek nagyon hasonlítanak egy botláshoz, hogy nyomon kövessék Carter ügynök feminista tesztjét. Várnunk kell 2018. július 6-ig, az Avengers 3 túloldalán, hogy megtudjuk, Perlman segít-e nekünk egy második jól fejlett női karaktert eljuttatni nekünk a Marvel Univerzumban, a Fekete Özvegy mellett - egy sikeres szuperhősnő - ahogy az Őrzők nem tették Gamorával. Talán a szuperhősök megváltoztatják kirekesztő dallamukat. De eddig csak a potenciált, a pletykákat és az ígéreteket kaptuk, amelyek korábban oly gyakran estek át.